أخبار سارة لمشجعي دونالد جود: تم الآن اكتمال تجديد Marfa ، تكساس ، مكتب الهندسة المعمارية.
يبدو مبنى الطوب المكون من طابقين تم بناؤه في عام 1907 تمامًا كما غادره جود عندما توفي في عام 1994 ، لكنه الآن يتميز بأساليب بناء واعية بيئيًا ، وبعض النوافذ المعاصرة وبعضها التقليدي ، بما في ذلك النوافذ الموفرة للطاقة ، والطاقة الشمسية على السطح ، وتقنية تبريد سلبية تسمى Night Flushing.
يوضح المشروع من قبل المهندس المعماري المعماري ومقره هيوستن ومؤسسة دونالد جود ، كيف يتقاطع الحفظ التاريخي وتكريم إرث الفنان مع حقائق تغير المناخ. يقول شوم: “هذا نظام مستجيب محليًا للحفظ”.
مدينة صحراوية مخصصة للفن والهندسة المعمارية
بعد الانتقال إلى Marfa في سبعينيات القرن الماضي ، اشترى Judd 22 مبنى في مدينة Chihuahua Desert الصغيرة وحولتها إلى مسافات للعيش والعمل وعرض الفن. من بينها مجمعًا عسكريًا سابقًا في مقر الإقامة والمعارض لقطعه الواسعة النطاق ، ومنزل Adobe للوحات له ومجموعة من الأثاث السويدي العتيق والشاكر ، و Safeway القديم لاستوديوه الفني.
مع انخفاض الاقتصاد في المدينة وارتفع المزيد من المساحات للبيع ، قام بشراءها من أجل إدراك رؤيته لمدينة حيث كان الفن في كل مكان ويمكن الوصول إليه لأي شخص. هذا هو ما قاده إلى مبنى من الطوب الذي تبلغ مساحته 5000 قدم مربع قام بتجديده في مكتبه في الهندسة المعمارية في عام 1990.
كما هو الحال مع معظم أعماله المعمارية في مارفا ، مارس جود لمسة خفيفة مع تجديداته. قام برسم الرمل من السطح الخارجي ، وأزال أي شيء بداخله لم يكن أصليًا إلى المبنى ، ثم أحضر الطاولات والمكاتب التي صممها. أصبح واجهة متجر الطابق الأرضي مكانًا له لعرض الرسومات والموديلات المعمارية واستلام العملاء (كان استوديو الهندسة المعمارية في مبنى بنك سابق عبر الشارع) ؛ الطابق الثاني عقد الشقق.
يقول فلافين جود ، ابن جود والمدير الفني لمؤسسة جود: “كان هذا مكتبًا بدون هاتف ، ولا فاكس ، ولا يوجد كمبيوتر – مجرد مكان للنظر في الأشياء على الطاولات”. في حين أن معظم أعمال جود في مارفا كانت تدور حول المدينة نفسها ، فقد استخدم هذه المساحة للمشاريع الأوروبية التي كان يأمل في بنائها ، ولكن لم يدرك أبدًا مثل محطة قطار في بازل ، سويسرا.
يقول فلافين: “إنها مساحة بسيطة للغاية وكانت بجوار المكتب حيث كان مساعديه”. “الجدار الداخلي هو من الطوب ولا تعلق الفن حقًا على جدار من الطوب ، بحيث يشير إلى أن المبنى يجب أن يكون لشيء آخر. واستخدامه كمكتب منطقي للغاية.”
الحفظ التاريخي مع الاعتبارات المعاصرة
في السنوات التي تلت وفاة جود ، تدهور المبنى. تم ركوب الهيكل وكان لديه سقف متسربة أدى إلى أضرار داخلية كبيرة. الواجهة الطوب قد تصدع. في إرادته ، ترك الفنان تعليمات للحفاظ على خصائصه كما تركها وفتحها على الجمهور. لكن مؤسسة جود أدركت أنه من أجل الصحة طويلة الأجل للمبنى ، والشعور الأكبر بالمسؤولية البيئية ، لم يتمكنوا من إعادة بناء كل شيء تمامًا كما كان. بدلاً من ذلك ، فسروا ما يعنيه التصميم المنخفض التأثير في سياق اليوم.
يقول فلافين: “نحن في الأساس فقط نستمر بمعنى ما كان يفعله دون”. “كان النوع الإجمالي من الأخلاق بالنسبة لنا و Don و Don في الأصل مسؤولين عن الطاقة السابقة التي تنفق على بناء شيء ما ، إلى الكوكب ، والمستقبل.”
ينطوي العمل الأولي على استعادة خطوات جود ، ثم معرفة أين تذهب من هناك. لحسن الحظ ، كان لدى شوم والمؤسسة الكثير من الوثائق التاريخية للمبنى للعمل معه ، بما في ذلك صور من أرشيف الفنان وكذلك من ولاية تكساس ومكتبة مارفا العامة.
كان شوم على دراية بالمبنى. زار المدينة لأول مرة في التسعينيات وبدأ العمل مع مؤسسة جود في مشاريع الترميم الأخرى في مارفا في عام 2013. لكن العمل مع بنية جود في سياق الترميم دفعه إلى دراسة أكثر مكثفًا ما جعلها فريدة من نوعها. أحد الأشياء الأولى التي لاحظها هي كيف تعامل جود مع الطوب على أنه أشكال متميزة. بالإضافة إلى رمل الطلاء من الواجهة ، قام أيضًا بتمهيد الهاون بين الطوب.
يقول شوم: “ترى ظلًا بين الطوب بدلاً من رؤية هاون بين الطوب”. “الواجهة هي سلسلة من العناصر الفردية من الطوب جالسة بجوار بعضها البعض مع ظل بينهما ، والتي ، في رأيي ، طريقة في التفكير في التكوين والتجمع في أن لديك جزءًا يجلس بجوار آخر.”
ثم ، كان داخل جود قد أزال الجص من جدار داخلي للكشف عن الطوب وراءه. غادر سقوف القصدير والأرضيات الخشبية كما كانت.
يقول شوم: “كانت ممارسة جود واحدة من التقييد ، من المحو والاستراتيجيات التي تفتح المبنى بدلاً من إضافة الكثير من الأشياء إلى مبنى”. أبلغ هذا الأسس المفاهيمي تدخلات شوم. “فكيف يمكنك استعادة شيء ما دون التستر على ذلك أو دون أن تعترض طريق ذلك الدقيق للغاية ، مما يكشف أن دونالد جود كان يعمل في الهندسة المعمارية؟”
قرر Schaum والمؤسسة الحفاظ على أكبر قدر ممكن من الهندسة المعمارية الأصلية ، حيث عملوا مع استشاريين Masonry لإعادة تصميم الطوب لأسلوب جود. لكن حقائق مناخ تكساس تصبح أكثر دفئًا كل عام أدت إلى بعض التعديلات. لقد احتفظوا بنوافذ متاجر منفردة بسبب أجهزتهم المميزة ولأن دمج الزجاج المزدوج الذي كان سيصبح كبيرًا جدًا عن المبنى الأصلي. ثم طبقوا طلاء منخفضة E لمنع الحرارة من الشمس. كما أعادوا بناء إطارات الماهوغوني التالفة من Accoya ، وهو خشب هندسي غابات بمسؤولية لتجنب استخدام الخشب الصلب الاستوائي.
لزيادة حماية واجهة المتجر من الشمس ، أضافوا المظلة المعدنية – وهي تفاصيل لم تكن موجودة خلال فترة جود ولكن كانت موجودة في السنوات السابقة. نظرًا لأن المبنى في موقع بارز في وسط المدينة ، وهناك جهود أكبر في الحفظ التاريخية التي تحدث في مدينة مارفا نفسها (سردت خدمة الحدائق الوطنية المركزية في السجل الوطني للأماكن التاريخية في عام 2022 وتعيين منطقة دونالد جود التاريخية في المدينة هذا العام) ، اعتبر فريق التصميم الإضافة المناسبة.
يقول فلافين: “هذا (المبنى) هو من وقت قبل تكييف الهواء عندما كان لديك نوافذ كبيرة في الصحراء ، كانت مظللة”. “لم يكن لديك زجاج لوحة ، ولم يكن لديك زجاج عاكس ، ولم يكن لديك مباني زجاجية. لذلك هذا ببساطة منطقي.”
نهج مطل على المناخ
جربت مؤسسة جود استراتيجيات التبريد السلبية للحفاظ على مريحة المبنى بدلاً من الاعتماد على الهواء المبرد بشكل مصطنع. في الصحراء العالية ، تصل درجات الحرارة إلى التسعينيات خلال اليوم ولكنها تنزل إلى الأربعينيات من القرن الماضي. باستخدام الكتلة الحرارية للمبنى وتقنية تسمى Night Flushing – التي تغمر المناطق الداخلية بالهواء البارد في الليل وفتحات Hor Air خلال النهار مع المعجبين – يأملون في أن يتمكنوا من الحفاظ على التصميمات الداخلية.
يقول فلافين: “إنها محاولة للعودة إلى طرق التبريد في القرن التاسع عشر-مع انتباه نهاية العالم في القرن الحادي والعشرين”.
ستستخدم المؤسسة الشقق في الطابق العلوي كأماكن إقامة ، وقرروا تثبيت تكييف الهواء على هذا المستوى فقط في حالة احتياج شخص ما. ولكن في الطابق السفلي ، في المساحات المخصصة لعمل جود ، يتم تهويتها بشكل طبيعي – وهي خروج عن ممارسات الحفظ التقليدية التي عادة ما تدعو إلى بيئة تبقى في درجة حرارة مستقرة.
من خلال العمل مع معهد Image Deminence في معهد Rochester للتكنولوجيا ، قام Schaum والأساس بنمذجة فترات زمنية مدتها أربع ساعات من درجة الحرارة الداخلية لتحديد ما إذا كانت المواد الأرشيفية ستبقى محمية حتى لو كانت هناك تقلبات في “مناطق حمراء” قد تؤثر سلبًا على الحفاظ عليها.
يقول شوم: “ما نحاول القيام به هو في النهاية في المنطقة الحمراء بأقل قدر ممكن ، ولكن ليس بالضرورة ركود مثالي”. إنه تحول في التفكير الذي يعترف بأننا في بيئة غير مستقرة. إنه يستكشف أيضًا النظم السلبية للمتاحف التي يعمل عليها في نيو أورليانز والهند التي يمكن أن تبدو عليها ، متوقعًا أن المباني قد تتأثر بفقدان الطاقة بسبب العواصف وقد تكون مكتفية ذاتيًا لفترات زمنية.
يقول شوم: “بالنظر إلى الأمام إلى المكان الذي سيذهب إليه المناخ ، فإنه يقول ربما يكون نموذج الحفظ القائم على الاستهلاك غير مستدام تمامًا”.
ولتوقف المشروع: أضافت المؤسسة الطاقة الشمسية على السطح لتشغيل المبنى.
في مقابلة أجريت عام 1993 ، قال جود إن المبنى الجيد يجب أن يجسد “بعض الكمال ، والاتساق ، والتماسك ، والاهتمام بالوظيفة ، والانتباه إلى ما يفترض أن يكون المبنى ، والنظر للأشخاص الذين يعملون في المبنى أو يستخدمونه” ، قال. إن استعادة وتكييف مكتب الهندسة المعمارية تبقي هذه القيم إلى الأبد. يقول شوم: “ما علمني هذا العمل ، وما أقوله دائمًا أن عمل دونالد جود يعلمني ، هو درس مهندس معماري ناضج”. إنه يعلمني ضبط النفس والرعاية.
